El febrer de 2016, van passar catorze anys des del dia en què va morir l’artista popular de la Unió Soviètica Lev Kulidzhanov, la tomba del qual es troba al pati de l’església de Kuntsevsky a la capital del nostre país.
Durant més de setanta-set anys, aquest director de cinema va aconseguir deixar una empremta força significativa en el cinema soviètic i rus, així com en la vida pública i cultural de l’estat.
Nens i anys escolars
Lev Kulidzhanov, la nacionalitat de la qual es coneix com a "rus" en molts llibres de referència i enciclopèdies, va néixer no obstant una família armènia a la capital de Geòrgia.
La data del seu naixement a diverses publicacions indica diferent: 19.08.1923 o 19.03.1924.
El pare, un conegut funcionari del partit, va ser arrestat el 37 i no se sap la seva sort addicional. La mare va ser llavors reprimida, exiliada al campament.
El futur director Lev Kulidzhanov va ser criat per la seva àvia. Tota la seva infància i joventut va passar a la capital de Geòrgia. Fins i tot des de l’escola es va mostrar la seva activa passió per les activitats teatrals. Ni una sola obra de teatre escolar podria prescindir d’ell, mentre ell va participar com a dramaturg, director i actor.
Anys joves
Després de graduar-se a l'escola secundària el 1942, es va convertir en estudiant al departament nocturn de la Universitat Estatal de Tbilisi, mentre treballava com a mecànic a la fàbrica. L'empresa es dedicava a la producció d'armes durant la guerra.
Durant una pausa d’estudi i treball, Lev Kulidzhanov va estudiar a l’escola d’actuació del Goskinoprom de Geòrgia. Allà va conèixer una germana d’un amic que estudiava a VGIK com a guionista. Ella es va negar a evacuar amb els seus companys de classe a Kazakhstan i es va quedar amb parents a Geòrgia.
El seu amor per la cinematografia i les fascinants converses sobre cinema van portar a que Lev Kulidzhanov decidís convertir-se en estudiant al departament de direcció de VGIK.
El somni es fa realitat
Quan el 1943 l’institut va tornar a Moscou, la noia va anar a estudiar, fent-li a Kulidzhanov una promesa d’enviar dades sobre allò necessari per a l’admissió a la direcció.
En aquest moment, Leo va haver de deixar la planta, ja que després de patir pneumònia al seu cos, va començar a desenvolupar-se un focus de tuberculosi. El comitè militar de registre i allistament el considerava no combatent.
Amb l’ajuda de familiars, el desenvolupament de la malaltia es va aturar a l’estiu de 1944, els focs van començar a cicatritzar-se. En aquest moment, Lev Kulidzhanov, després d’haver rebut les condicions promeses per a l’admissió a la facultat de direcció de VGIKA, va preparar tot el necessari (el paquet de referències corresponent, així com el treball per al concurs creatiu) i va enviar juntament amb la sol·licitud al comitè de selecció de l’institut.
Tarifes a VGIK
N. Fokina va escriure alhora el llibre "Lev Kulidzhanov. Comprensió de la professió", l'heroi del qual parla d'aquest període.
Totes les reunions van tenir lloc sota l’orientació de l’àvia Tamara Nikolaevna, que era una espectadora de tots els assajos del nét. Per ser admesa, la futura estudiant va ser seleccionada com la "reina de les piques" de Pushkin, va espantar constantment la seva àvia amb una exclamació alemanya sobre la vella.
La vida en temps de guerra era més aviat pobra. L’àvia a la carretera es van comprar pantalons aïllats, jersei de llana de punt. El llit estava equipat amb una manta i un petit matalàs.
D’un avi no autòcton, militar, va obtenir un tros de texans, dels quals els sastres locals van cosir els pantalons a la part incorrecta del teixit cap a l’exterior, ja que aquest material era nou.
La meva àvia va ser convidada a portar pomes a la venda, mitja bossa. Ella va creure que d'aquesta manera, Leo podrà aconseguir diners per començar.
Tot i això, l’activitat comercial no va tenir èxit, ningú va comprar fruita i finalment es van deteriorar.
Formació a VGIK
Kulidzhanov Lev va entrar per primera vegada, els exàmens van ser realitzats per Kozitsin G. M., guanyant un nou torrent i el director de l'institut L. Kuleshov
Després d'haver començat els seus estudis, un estudiant mig fam que vivia en un hostal fred es va emmalaltir greument i va haver de tornar a Geòrgia. En aquest moment, la mare tornava del campament.
Lev Kulidzhanov, la vida personal del qual va canviar quan va conèixer la seva futura esposa Natalia Fokina a Tbilisi, estava tan preocupat per abandonar l’institut. Tenia dubtes constantment sobre les seves capacitats físiques, tenia por que mai no hi pogués tornar.
Tanmateix, el 1948 va estar marcat pel fet que va tornar a començar els seus estudis al taller VGIKovsk, dirigit per Gerasimov S. A. i Makarova T.F. Va acabar els seus estudis el 1955.
Els companys de classe van recordar les seves excel·lents habilitats d’actuació. Es va convidar fins i tot a Gerasimov a passar exàmens addicionals de dansa i cant per obtenir un segon diploma d’actuació juntament amb el diploma del director.
El graduat va rebutjar aquesta oferta, i va dir que no és necessari un segon diploma. Una proposta així, per descomptat, diu molt.
L’inici del treball creatiu
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich va començar la seva carrera creativa amb el debut del curtmetratge Chekhov "Dam" el 1955. El coautor de la pel·lícula va ser G. Hovhannisyan
A més, Kulidzhanov va triar a Y. Segel com a parella, amb qui es va rodar la imatge "Començava així …" l'any següent, els seus herois van ser els primers conquistadors de terres verges.
Un any després, el mateix duet va rodar la pel·lícula "The House I Live in" sobre el destí de preguerra i postguerra dels residents d'un dels patis de Moscou.
Aleshores, els tàndems de direcció estaven de moda a l’entorn cinematogràfic, cal recordar Danelia i Talankin, Mironer i Khutsiev, Saltykov i Mitt, Alov i Naumov.
A partir de les primeres pel·lícules, Kulidzhanov no només plantejava qüestions de l’ordre mundial modern, sinó que també veia la relació del públic amb les imatges personals i creades d’una persona corrent amb les seves ansietats, sentiments, esperances espirituals.
Les persones properes i comprensibles es dirigien a l’espectador, la individualitat de la qual expressava clarament, independentment de l’estatus social, corresponia a les opinions de l’autor.
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich, filmografia
Des de 1959, a partir de "Per què a casa", Kulidzhanov va començar a fer pel·lícules de forma independent.
El 1961, va rodar la seva millor obra, "Quan els arbres eren grans", on va parlar sobre les anomenades petites persones amb una sinceritat, sinceritat, lirisme, calidesa i humanitat inusuals.
Fins i tot a la borratxera Nikulin - Kuzma Iordanova - l’espectador veu un ésser humà que evoca veritable simpatia i amor.
La pel·lícula "Crim i càstig" segons Dostoievski va sorprendre als cinegistes amb la seva expressivitat cinematogràfica, la sèrie gràfica es mostra bruscament i fins i tot cruelment.
Per a aquesta imatge, Lev Kulidzhanov, la biografia de la qual conté períodes no només difícils, sinó també molt brillants, va ser guardonat el 1971 amb el premi estatal rus.
Les dificultats del període soviètic
El director va haver de superar certes dificultats per treballar en el documental "Starry minute" (1972-75) sobre el vol espacial de Gagarin, quan l'expressivitat i la paradoxa de Kulidzhan en el reflex de fets històrics no van trobar comprensió entre el lideratge de la nomenclatura a càrrec de la vida cultural del país.
Lev Kulidzhanov, la filmografia del qual és simplement sorprenent per la seva diversitat, va buscar humanitzar i donar drama a les imatges dels ídols soviètics: V. I. Lenin (pel·lícula "Quadern blau", 1963) i Marx (sèrie "Karl Marx. Joves anys", 1980). Tot i que el darrer quadre va rebre el premi Lenin el 1982, és bastant difícil anomenar aquestes dues obres altament artístiques, l’autor va haver de pressionar “des de dalt” per idealitzar aquestes figures polítiques i històriques ambigües.
Les últimes cintes del director van ser "No és por a morir", rodada el 1991 i "Forget-Me-Nots" el 1994.
