Qui és Ruslanova Lidia Andreevna? Una biografia que resumís la trajectòria de la vida d’aquest artista destacat podria semblar una cosa així: el famós intèrpret de cançons populars russes, de la mateixa època que el segle XX, que va experimentar tots els forts girs de la història russa en la seva primera meitat. Coneixia l'orfenat i la pobresa, la fama, la riquesa i l'adoració popular, així com l'horror dels calabossos a les presons de Stalin i l'existència de camp humiliant per a qualsevol persona humana. Però la cantant russa Lidia Andreevna Ruslanova va aconseguir de nou, contràriament a tot, tornar al treball creatiu actiu. I no la va detenir fins a la seva mort.
Lidia Andreevna Ruslanova: biografia
La seva infància i joventut van passar a la província de Saratov. Va néixer el 1900, en una família de camperols d'Andrew i Tatyana Leikin. Al néixer, la nena es deia Praskovia (segons altres fonts, Agafia). Del seu pare, Mordvin Praskovye, va obtenir uns ulls foscos en forma d’ametlla, una cara "lletja" oblonga i uns cabells gruixuts i foscos.
El pare de la nena treballava de carregadora en un dels ports esportius de Volga, la seva mare tenia cura de tres fills. Juntament amb ells vivien els pares del seu marit: la mare Daria Leikina i el seu padrastre Dmitry Gorshenin, que, com va resultar després, no els agradava gaire el seu fill adoptiu.
Rússia en general, i la regió del Volga en particular, són famoses per les seves tradicions de cançons. Les cançons van acompanyar l’home rus durant tota la seva vida: des del naixement fins a la mort, els russos van cantar tant durant la feina com de vacances, a pobles i ciutats. Tan petita Praskovya Leikina des de la infància va absorbir melodies russes a la seva ànima. Va tenir la sort de que el germà del seu pare, l’oncle Yakov, era un autèntic nugget cantant, probablement d’aquesta raça de folk (no per rang, sinó per origen!) Artistes que Ivan Turgenev va descriure a la història “Cantants” (per cert, el principal l'heroi de la història és només Yasha Turok). L’àvia Daria també va ser una cantant notable, per la qual cosa Ruslanova va heretar el seu talent cantant al llarg de la seva faceta paterna.
Proves d’infància i adolescència
Després de separar-se amb el passat soviètic a Rússia, en un moment va estar de moda idealitzar la vida a la Rússia tsarista a principis del segle XX. Aleshores, segons diuen, la indústria es va desenvolupar, i hi havia prou feina i l'harmonia social va regnar a la societat. I tota aquesta prosperitat va ser destruïda pels “bolchevics condemnats”. Un exemple sorprenent d'aquest enfocament és el documental de Stanislav Govorukhin, "Rússia que vam perdre". Tanmateix, la coneixença dels fets, que conté la biografia de Ruslanova Lidia Andreyevna, refuta aquesta saviesa convencional.
Jutgeu per vosaltres mateixos, lector. El 1904, va començar la guerra ruso-japonesa i Andrei Leikin, el pare de tres nens petits, va ser ingressat a l'exèrcit en el primer reclutament. A més, com testimonia l'investigador de la biografia de Ruslanova, l'escriptora Sergei Mikheenkov al seu llibre "Lidia Ruslanova. Cantant de l'ànima ”, ho va arreglar el meu padrastre, tot i que se suposava que el germà petit de Andrei Leykin Fedot havia de servir. Però el padrastre del Vell Creient era un autèntic dèspota familiar, a la casa ningú no es va atrevir a discutir amb ell (i com oposar-se si l’oponent afirma que es deixa portar per la pròpia voluntat de Déu!)
Després les coses van anar pitjor. La mare Praskovya, per alimentar els nens, aconsegueix una feina a una fàbrica de maons a Saratov. Creus que se li va oferir un treball fàcil? Res del tipus, van dedicar un treball tan dur, en què es va esforçar en menys d'un any, va caure malalt i es va emmalaltir. I aviat va morir, deixant tres orfes joves.
Aviat va arribar un avís del pare desaparegut al front. De fet, la història que li va succeir caracteritza plenament la lleialtat de les classes baixes de la societat de Rússia, així com l'absència completa d'un sistema de protecció social. En restar una persona amb discapacitat sense gent, sense assistència de les autoritats, no va veure l'oportunitat de tornar a la seva família, ja que suposaria una càrrega addicional per als nens i per als seus pares (especialment el seu padrastre vell). Per tant, havent arribat a Saratov, va suplicar, demanant almoina als passos del temple. Aquí hi ha una "harmonia social" en la versió russa.
Cantant de carrer
Què va passar després de la pèrdua de la biografia dels pares Ruslanova Lidia Andreevna? Després de la desaparició del fillastre a la guerra i de la mort de la nora, l'avi del vell va traslladar el seu disgust pels leikins a la néta gran de Praskovia, la va burlar i va vèncer a la noia. Ho va saber l’àvia de la mare, que vivia en un poble veí, que la va portar amb el germà petit. Però l’àvia mateixa estava en pobresa i, a més, aviat es va tornar cega. Així doncs, la Praskovia de sis anys es va convertir en un captaire captaire, junt amb la seva àvia cega, van passejar pels carrers de Saratov i els pobles dels voltants, van cantar cançons populars i la seva àvia va demanar almoina. Afortunadament per a ells, la noia va resultar tenir una veu inusualment clara i forta junt amb una oïda musical perfecta. A més, un record inusualment tenaç, de manera que una jove cantant del carrer va agradar al públic amb un ampli repertori de cançons de poble i ciutat, i el públic la va pagar tant com va poder.
Ha passat un any per a una "feliç creació". L’àvia va morir, sense poder suportar les tribulacions i les penúries, i la nena de set anys va continuar cantant al carrer. Però, aparentment, alguna roda de la "oficina celestial" va girar al mateix temps, i el compassiu vídua oficial, que abans estava present entre els oients del carrer de la seva cantant, va cridar l'atenció sobre els pobres orfes. Mitjançant els seus esforços, els tres orfes joves Leikins van ser lligats a diversos refugis, i els ancians Praskovye van haver de canviar per sempre el nom i el cognom, convertint-se en Lidia Ruslanova. Això es va fer amb l'objectiu d'organitzar la noia en un bon refugi d'una de les esglésies centrals de Saratov, on tenia el seu propi cor de l'església, en el qual es reclutava alumnes amb talent. Però el problema és que els orfes pagesos no van ser portats al refugi (aparentment perquè hi havia un gran nombre d’ells a la Rússia tsarista “pròspera”) i el veritable nom i cognoms de la nena traïen el seu origen camperol. Per tant, per sobreviure, va haver d'abandonar el seu propi nom.
Primers èxits
Com va viure Lidia Andreevna Ruslanova després d’això? La seva biografia es va desenvolupar sota la influència del seu propi talent. Al refugi, la petita Lida va ser immediatament acceptada al cor i feta solista, va començar a estudiar a una escola parroquial. Aparentment, un regent professional es va comprometre amb els coristes, gràcies als seus esforços quan Lida va aparèixer amb una veu tan ben posada que li va donar més fama nacional.
Mentrestant, el petit solista va cantar càntics de l'església al cor. Tot i així, el seu art va tenir un efecte gairebé màgic en el públic. Els amants del cant de l’església d’arreu de Saratov van acudir al temple, on parlava, per escoltar el jove cantant, sobrenomenat “Orfe”, i li van dir: “Anem a l’orfe”. El famós dramaturg i guionista soviètic I. Prut, que va conèixer Lydia de petita, va deixar entusiastes records de la seva cantada al temple. Per cert, de les seves paraules se sap que el pare amb discapacitat de Lida va demanar almoina al porxo d’aquest temple, però ni ell ni la seva filla van mostrar el seu parentiu, perquè oficialment va ser catalogada com a orfe i això va donar la raó d’estar a un refugi.
Això va continuar durant diversos anys. Però als refugis de l’església els nens no es van mantenir durant molt de temps. Tan aviat com el fill va créixer, se li va donar com a estudiant a alguna empresa. Així va passar amb Lida. Tan aviat com va complir dotze anys, es va fer polidora en una fàbrica de mobles. Però aquí ja la coneixien, alguns la van sentir cantar a l'església, de manera que molts van demanar al jove treballador que cantava i, a canvi, la va ajudar a completar les tasques.
En un d'aquests concerts improvisats, la professora del conservatori de Saratov, Medvedev, la va sentir a la fàbrica de mobles. Va convidar el jove talent a classes al conservatori i Lida va assistir a la seva classe durant un parell d’anys. Aquí va rebre els fonaments d’una veritable educació musical.
A la "guerra alemanya" i durant la revolució
Com va continuar Lidia Andreevna Ruslanova la seva vida? La seva biografia va canviar dràsticament amb l'esclat de la Primera Guerra Mundial. Molts russos van percebre el seu començament amb entusiasme. Al cap i a la fi, Alemanya va declarar la guerra a Rússia, en resposta a dures exigències per aturar la pressió sobre Sèrbia, que sempre ha estat percebuda com un país fratern i aliat. Només és natural que una onada d’entusiasme general hagi capturat Lydia. Tot just esperant setze anys, és contractada per una germana de misericòrdia en un tren mèdic. Aquí també va cantar, però ja pels ferits.
El primer matrimoni infructuós de Lydia pertany al període del servei com a germana de misericòrdia. El seu escollit va ser el guapo oficial Vitaly Stepanov, que tenia el doble d'edat que la seva jove esposa. Com a resultat d’aquest matrimoni, Lydia va tenir un fill a la primavera de 1917. Lydia estimava el seu marit i volia una vida familiar normal, però després d’octubre de 1917 va esdevenir impossible. L’aspecte de Vitaly Stepanov era massa brillant, desafiant nobles, perquè pogués encaixar-se a la vida a la Rússia bolxevic. Per tant, poc després de la revolució, va desaparèixer i va portar al seu fill amb ell, de fet, la va robar a la seva mare. Lydia no el va tornar a veure mai més, ni el seu fill.
Com llavors, durant els anys de la Guerra Civil, va viure Lidia Andreevna Ruslanova? La seva biografia va resultar estar relacionada amb la nova Rússia soviètica. El marit fugitiu va triar-la i Lydia va triar-la. Des de 1918, va començar a gira per parts de l'Exèrcit Roig com a part de les brigades de concerts. Aquí és on són útils les habilitats professionals adquirides a Saratov. Les actuacions de l’equip en què treballava Ruslanova van gaudir d’un èxit continuat. El seu repertori consta de dos grans blocs de cançons: cançons populars en la interpretació original de "Ruslan" i urbanes, anomenades. Romanços cruels com "El mes es va tornar morat" o "Aquí els tres es precipiten". Entre els admiradors del seu talent en aquells anys hi havia els famosos herois de la Guerra Civil, per exemple, Mikhail Budyonny.
Durant una gira per Ucraïna, Lydia es va familiaritzar amb el jove chekist Naum Naumin, que va ser destinat a vetllar per la seva tripulació de concerts. Aviat es va convertir en el seu marit, i aquest matrimoni va durar gairebé una dotzena d’anys.
Qui no fos res ho serà tot
Aquestes línies de l’himne comunista “Internacional” són plenament aplicables a la sort de la nostra heroïna després de la fi de la Guerra Civil. Juntament amb el seu marit, es va traslladar a Moscou (Naumin va rebre una posició a l’oficina central del Cheka). Tenen un apartament còmode, el marit rep un sou digne. Com va aprofitar Lidia Ruslanova aquest do de la sort? La seva biografia ho demostra íntegrament. Fa conegudes al bell mig de la bohèmia de Moscou, pren lliçons de cant dels famosos cantants del teatre Bolshoi i continua de gira. Sovint, les seves visites es duen a terme al sud, a Rostov-on-Don i altres grans ciutats del sud. A la ciutat de Rússia no hi ha tanta gana, el públic és més pròsper i no deixa de comprar entrades per a concerts. Ruslanova guanya diners, té una gran capacitat de treball, pot donar concerts tots els dies durant un mes sencer.
Durant aquest període, l’inici de la seva famosa col·lecció de pintures, llibres rars, antiguitats i joies. La pobre filla camperola, una òrfena que mai va tenir casa seva ni ingressos decents, es converteix de sobte en una dama benestant, guapa i costosa vestida, una amfitriona hospitalària, que sempre tracta de forma generosa els seus molts hostes amb l'apartament de Moscou Naumin (entre visites).
Puja a les altures de la popularitat
Cap al 1929, va conèixer la seva coneixença amb Mikhail Garkavi, el famós animador i, com dirien avui, amb un professional art manager. Aleshores, l’activitat concertística de Ruslanova s’havia convertit en un negoci d’espectacles seriós, que s’expressava en termes moderns, que necessitava una organització competent. Necessitava un home com Garkavi i, al seu torn, una estrella com Ruslanova al seu propi cel. Tots dos es necessitaven mútuament i, per tant, van decidir unir-se en una parella casada, formant una unió creativa i de vida. Naminus va entendre tot correctament i no va impedir Lydia. Es van divorciar pacíficament.
Sota el lideratge de Garkavi, el concert i les activitats de gira de Ruslanova en els anys 30 van obtenir un abast més ampli, es va convertir en una cantant realment coneguda. Van sortir a la venda discos amb els seus enregistraments. La veu de Ruslanova sonava aleshores a totes les cases on hi havia un gramòfon, les seves gravacions sovint es transmetien a la ràdio de tota la Unió.
Fedor Chaliapin, resident a l'exili, també va escoltar un d'aquests programes. Va quedar encantat amb el seu talent i veu cantant i va transmetre les seves sinceres felicitacions a Lydia Andreyevna.
Per tota la seva fama, no va ser una cantant estalinista "de la cort", com molts intèrprets famosos d'aquesta època. No m'agradaven els actes i els concerts oficials davant dels representants de la nomenclatura de granges del partit. El seu atreviment que va expressar el propi Stalin és molt conegut quan en un dels concerts del Kremlin, que no es va poder abandonar, el líder la va convidar a la seva taula i es va oferir a donar-se fruita. A la qual Lydia Andreevena va respondre que ella mateixa no tenia gana, però estaria bé alimentar als seus conciutadans de la regió del Volga que es morin de fam. Aleshores aquest truc no va tenir conseqüències immediates, però, com ja sabeu, el "líder de tots els pobles" no va oblidar mai res i no va perdonar mai ningú.
Va estar amb la seva gent en tots els assaigs
Ruslanova Lidia Andreevna, una biografia la història de vida que estudiem, és inseparable a la ment de la nostra gent (almenys representants de la generació més vella) de la guerra. La guerra per Ruslanova, així com per a tot el poble rus, es va convertir en el moment de les proves més grans de la força de l’esperit i la força física, i al mateix temps va elevar la seva personalitat al rang d’un símbol nacional real. La seva tasca desinteressada durant els anys de guerra va romandre per sempre en la memòria del poble, i aquesta memòria ja no es podia esborrar per l’oblit del poder, ni els anys de l’empresonament, ni les noves tendències de la postguerra en l’art i la vida mateixa.
La imatge de Ruslanova, interpretant cançons per als combatents de l'escena improvisada de primera línia en forma d'un cos d'un i mig amb els costats voltejats, ha esdevingut a la memòria de les generacions el mateix signe simbòlic de temps de guerra que els globus al cel sobre Moscou, travessats per projectors o eriços antitanc. en un carrer de la ciutat. Probablement, cap dels artistes d’aquella època va donar tant poder al front, ni va conduir tants centenars de milers de quilòmetres per les carreteres de primera línia durant quatre anys de guerra, com Ruslanova. Va ser ella qui va concedir l'honor pel mariscal Zhukov el 2 de maig de 1945 de donar un concert sobre les escales del derrotat Reichstag a Berlín. I lògic, des d’un punt de vista superior, és que la guerra mateixa la va ajudar, una dona casada de tres anys de quaranta-dos anys, a conèixer-se amb el seu amor tan tan esperat.
El 1942, va recórrer el primer Cos de Cavalleria dels Guàrdies, comandat pel general Vladimir Kryukov, antic valent hussar de la Primera Guerra Mundial, el cavaller roig de la Guerra Civil i, finalment, el general de la Gran Guerra Patriòtica. Podem dir en paraules de Mikhail Bulgakov que l’amor els va atacar tan sobtadament com un assassí amb un ganivet a la porta d’entrada. El seu romanç es va desenvolupar tan ràpidament que ja en la primera reunió en privat, van acordar casar-se.
Mikhail Garkavi va mostrar la noblesa i es va apartar, quedant una bona amiga de Lydia Andreevna fins al final dels seus dies. Ella mateixa es va convertir en una dona dedicada al general Kryukov i una mare adoptiva solidària a la seva única filla de cinc anys, Margosha, la mare de la qual va morir abans de la guerra.
Negoci de trofeus
Lidia Andreevna Ruslanova, la biografia i les cançons de la qual reflectien tan clarament la seva originalitat i el seu veritable personatge nacional rus, van patir un altre test terrible després de la guerra, és a dir, que va estar empresonada durant diversos anys. Com va passar això? Aquí es va acumular tot un enorme nus de contradiccions, acumulades al llarg de dècades, en una bola ajustada, que va ser "tallada" pel poder stalinista dictatorial amb tota la seva inherent decisió i crueltat.
Què són aquestes contradiccions? En primer lloc, entre la ostentosa igualtat de tots els ciutadans soviètics declarats en els principals principis ideològics i la seva brillant desigualtat en realitat, la creació d’oportunitats perquè el partit, l’elit econòmica i militar del país s’enriquissin i es proporcionessin un nivell de vida de diversos ordres de magnitud superior al de la majoria dels ciutadans. Després de la guerra, aquesta contradicció es va fer senzillament cridanera, ja que després de la victòria, els generals soviètics van concentrar a les seves mans l’enorme riquesa que havia estat a disposició de les autoritats d’ocupació a Alemanya i Europa de l’Est. Бесценные произведения искусства, предметы антиквариата, драгоценности стали наполнять дачи и квартиры многих советских офицеров и генералов, включая и высших военачальников. Не стал исключением и генерал Крюков, причем немалую роль в накоплении богатства генеральской четы играла именно Лидия Русланова с ее огромными связями в среде людей искусства и неплохим пониманием потенциальной ценности той или иной вещи.
Поначалу Сталин и его ближайшее политическое окружение не препятствовали этому и даже поощряли подобную практику, Но это был лишь тонкий тактический ход гениального политического интригана. Наблюдая (посредством спецслужб), как обрастают советские генералы бесчисленными предметами роскоши, он потирал руки в предвкушении того, как сможет предъявить им обвинения в моральном разложении и незаконном обогащении. Ведь он панически боялся их заговора против себя и своей власти. И эти опасения были вполне обоснованны. Многие из прошедших войну генералов не могли простить Сталину предвоенных репрессий, считали его виновным в позорных поражениях первых двух лет войны, стремились избавиться от постоянного страха впасть в немилость к вождю. Но некоторые из них скомпрометировали себя, присваивая себе трофейные ценности и делая это зачастую в обход даже весьма лояльных официальных процедур. И Сталин не преминул этим воспользоваться.
Осенью 1948 года была арестована большая группа генералов и офицеров, в основном из числа сослуживцев маршала Жукова в бытность его командующих оккупационными войсками в Германии. Среди них был и Владимир Крюков. В один день с ним была арестована и находившаяся на гастролях в Казани Лидия Русланова (а заодно и два ее аккомпаниатора и конферансье, так сказать, «за компанию»).
«Дай бог, чтобы твоя страна тебя не пнула сапожищем…»
В чем обвинялась Лидия Русланова? Биография и творчество ее были настолько прозрачны, а происхождение настолько пролетарским, что, казалось бы, уж к ней-то у пресловутых «органов» не должно было быть претензий. Так вот, кроме стандартного обвинения в антисоветской пропаганде, ее обвинили в незаконном присвоении трофейного имущества. Вот где «аукнулась» тяга к роскоши, которую сначала поощряла сама сталинская власть, а затем за нее же и наказала своих, пусть даже и мнимых оппонентов.
Но главное, чего добивались следователи, - это оговора подследственными маршала Жукова. Именно он был главной целью всего этого масштабного мероприятия. К чести Лидии Руслановой следует сказать, что вела себя она достойно и на сделку с совестью не пошла. То же самое можно сказать и о генерале Крюкове, которого истязали в следственных тюрьмах КГБ аж четыре года и осудили на 25 лет только в начале 50-х годов.
Лидию Русланову по приговору, кроме трофейных ценностей, лишили и всего имущества, которое она накопила за три десятка лет каторжного труда на сцене. У нее конфисковали коллекцию картин русских художников (потом ее удалось вернуть), мебель, антиквариат, редкие книги и, главное, шкатулку с бриллиантами, которые она собирала еще со времен революции. Для того чтобы набросить срок лишения свободы, к ней и ее мужу генералу Крюкову, кроме стандартной статьи УК РСФСР 58-10 «Антисоветская пропаганда», был применен пресловутый Закон «О колосках» от 7 февраля 1932 г., который квалифицировал хищения как контрреволюционную деятельность.
На пять лет Лидия Русланова исчезла со сцены. Всякие упоминания ее имени в прессе и на радио прекратились. А в обществе стали распространяться подлые слухи, что Русланову и ее мужа взяли «за барахлишко». Сама же она провела эти годы сначала в Озерлаге под Тайшетом, а затем в знаменитом Владимирском централе (постарался один из лагерных охранников, написавший донос, что Русланова и в лагере ведет антисоветскую агитацию).
После смерти Сталина и смещения Берии вновь занявший важное положение Жуков поднял вопрос о пересмотре дела Крюкова и Руслановой. Эта семейная пара была реабилитирована самой первой из миллионов узников ГУЛАГа. Они вернулись в Москву в августе 1953 года.
