El càmera de televisió soviètic i rus, en tots els articles de geni, així com tots els seus col·legues, no va obtenir la glòria i l’amor de l’audiència. Sobretot, va ser rebuda per actors, lleugerament menys per directors i càmeradors, sempre estan entre bastidors, fins i tot tan magnífics com Alexander Fuchs. Va rebre merescudament el premi TEFI i durant molt de temps va formar professionals de gran qualitat en el seu taller de creació a VGIK. Al marge de les cuines nacionals de televisió i cinema fins avui, pronuncien reverencialment aquest nom: Alexander Fuchs.
Biografia
La seva biografia, com qualsevol persona creativa, probablement està plena d’esdeveniments interessants, recerques, èxits, però fins i tot persones molt curioses no satisfan el seu interès. Obtindran números secs: Alexander Fuchs va néixer a Sukhumi el juny de 1948, en el si d’una intel·ligent família jueva. Volia convertir-se en economista, com el pare, doctor en ciències en aquest camp, però l’art el portava. Va ingressar a la Universitat Estatal de Moscou a la Facultat d’Economia i hi va estudiar fins al 1967, combinant constantment els seus estudis d’economia amb cursos creatius a la televisió. Això va decidir la seva sort.
A la televisió central, va començar a treballar el 1966. I gairebé immediatament, el nom Alexander Fuchs es va convertir en un sinònim de la paraula "qualitat", encara que els treballadors negligents en aquell moment no només estaven a la televisió, sinó que generalment no es conservaven enlloc. El més treballador, el més talentós es va reunir allà. El mateix operador Alexander Fuchs va recordar els anys del seu treball en una de les entrevistes (gairebé l'única) i va insistir que només va tenir sort. "Tenien tot en l'ofici, però adquirir un clam públic amb un programa especialment popular pot ser una mica de sort", va dir Alexander Fuchs. Els companys de crítica diuen el contrari.
Programa Voroshilov
Fins i tot ara, què ?, on? Quan? té una gran significació social. És vista i estimada, té els seus fans, i n’hi ha força. En les primeres dècades, sempre va tenir un èxit de tota la Unió i els carrers es van tornar buits durant la seva emissió. Es va fer de manera extremadament ajustada, es va verificar cada cop, i és per això que es va produir una reacció del públic. Estaven literalment enamorats del programa de Voroshilov. Quan es va crear el programa, Alexander Khaimovich Fuchs ja era molt conegut als seus cercles i Voroshilov era una persona molt exigent. És per això que l’operador, de qui depèn la qualitat de la transmissió, va escollir el millor dels millors.
És senzillament impossible enumerar tota la feina que Alexander Fuchs, un camerista de Déu, va fer de manera esplèndida: hi ha un gran nombre. Però alguns encara es poden anomenar. Es tracta de "Kinopanorama", no menys amat pel públic, es tracta d'un divertit "carbassó de 13 cadires", es tracta de "Artloto", "Fun Startrts", "Despertador", "You can do it", "With a Song for Life", "City of Masters" … Moltes persones que provenen de l’URSS recorden molt bé aquests programes, i les imatges de cadascuna d’elles ajuden a veure davant dels meus ulls. El Voroshilov el 1975 va ser visitat clarament per un mestre - Alexander Fuchs, les revisions de les quals sempre van ser lloables.
Comença
Quan Fuchs, un nen d’onzè anys, ja estava guanyant bons diners filmant en una càmera d’aficionats, editant i subministrant textos per a petits programes de televisió al “News Relay”, ningú, inclòs el mateix Alexander, va assumir que aquesta ja havia començat la seva activitat purament professional.. Aleshores, la xarxa de reporters de televisió no estava bifurcada, estava experimentant la seva formació i les històries del jove que va resultar ser a la font van passar a l’aire simplement amb un cop d’ull.
El pare va insistir en economia i el seu fill va obedientment entrar a la Universitat Estatal de Moscou. Mentre el seu germà gran ja treballava com a camerista, fins a l’enveja dels més petits. Després, a la Televisió Central, es van obrir els cursos creatius de l’operador, on Alexander Fuchs, el director de fotografia en el futur, va aprovar els exàmens “perfectament”.
Estudi
Només va ser possible un any per combinar l’economia amb la creativitat. Després es va abandonar la universitat i tota l’energia, tot l’amor desinteressat per la futura professió es va traslladar a la creativitat. I ara, els cursos estan excel·lentment acabats, però encara vull estudiar. Alexander Fuchs va néixer un camerista i es va sentir bé que no es podia perdre en un treball realment creatiu. Va tornar a la Universitat Estatal de Moscou. Però - sobre filologia.
Per donar una "imatge" tan ideal, cal ser una persona diversificada que hagi llegit una gran quantitat de literatura, que hagi visitat tots els museus, teatres i sales de concerts disponibles. Fou a una educació tan àmplia que es va esforçar Alexandre.
Operador
Hi havia molta feina, els programes eren els més diversos: des de “reunions de Nadal” d’Alla Borisovna Pugacheva fins al frívol “Imperi de la Passió” amb Nikolai Fomenko, on els jugadors es van inscriure en cas de pèrdua per despullar-se als covards. Alexander es va fer notar també a "KVN". Aquests van ser els darrers quatre programes abans de tancar, que es van presentar a la gravació del bon club vell.
Catorze anys després, el 1986, es reprengué el joc i Alexander tornava allà ja com a camerista, aparellat amb el director. Típicament, aquestes parelles estan força estretament interconnectades i, per tant, quan després de poques temporades el director va abandonar aquest lloc, Fuchs es va veure obligat a marxar també. Li agradava molt rodar programes de jocs, i la resta de la seva vida es va dedicar bàsicament a ells: "L'amor a primera vista", "Què? On? Quan?" i, per descomptat, l’Anell de Cervell.
Darrere de les escenes número u
En pocs minuts, començarà la filmació. Els operadors tenen pressa per preparar les seves càmeres per a la batalla. No només es llancen una eina de treball a les espatlles, sinó que primer s’enfilen unes cintes gruixudes de goma d’escuma amb cinta adhesiva. Per què - entendre. Una càmera professional pesa aproximadament tretze quilograms i, a més, són tan equilibrats que portar-los és extremadament incòmode. Fins i tot després d'un breu informe, em dol la espatlla, i si dispares dues setmanes seguides de sis a vuit hores, per exemple, "Anell de cervell"?
Els operadors són persones molt resistents. I no tenen excés de pes. Alexandre va utilitzar la mateixa tècnica tota la seva vida. Va ser adquirida a l'època soviètica i no es va actualitzar a Ostankino, on es necessitava llogar fins fa molt poc temps. Però Brain Ring és una marató. Amb aquest equipament pesat i obsolet, cal córrer per la grada.
Darrere de les escenes número dos
Paquet: operador amb càmera i assistent amb cable. L’operador corre, de vegades gira, de vegades rebota. L’assistent arrossega una forta badia darrere seu, movent-se a la mateixa velocitat, però s’ajupia amb un “pas d’oca”. Més aviat, córrer. Per no caure accidentalment en el marc d’una altra càmera, de la qual n’hi ha diverses a cada programa. Càmeres sense fils de la carretera. Cap als anys 2000, només hi havia tres a Ostankino: a la República de Tatarstan i a RIA Novosti. La resta d'operadors treballaven així, conjuntament. I si en poc temps Alexander Fuchs ja tenia tota la seva roba absolutament mullada amb la suor, el seu ajudant era encara més profund, i ningú no estaria interessat en com se sentia allà.
El cable per a càmeres importades també és adequat per a les importades, que es van comprar originalment. Poc a poc, es va anar desgastant, ja que des de uns cent metres va deixar una mica una cinquantena. Preneu-lo amb calma. Tot i això, Alexander Fuchs no estava content: hi havia menys oportunitats. Amb un centenar de metres pots córrer després de l’heroi no només al passadís, sinó també al carrer, i ara la distància és limitada. I el més interessant és que és més difícil disparar "Què? On? Quan?", Tot i que no heu de córrer lluny. Cal un nivell més alt d’habilitat, sofisticació, reacció ràpida. El "Anell de Cervell" requereix una gran càrrega física amb la seva gran àrea i el nombre d'objectes. Tanmateix, Alexander Fuchs era gairebé igual d’afeccionat als dos programes, gairebé a l’oblit de si mateix.
Al marc
I al marc només hi havia el domini amb una manera creativa única i una escriptura manual reconeguda. La seva càmera, com si estigués viva, va reaccionar instantàniament davant qualsevol atrofia, per no parlar de l’esdeveniment del lloc. Va estar constantment en un moviment de recerca i, per tant, va aconseguir comprendre ràpidament allò més emocional, el més dramàtic del que estava passant.
Mirant les cares, la càmera va ajudar els espectadors llunyans a ser participants en aquesta acció, amb la seva rivalitat, una atmosfera plena d’emocions fins a l’explosió. I alhora, els matisos més sofisticats, subtils i evasius de les experiències dels herois, cadascun va deixar de respirar a milers d’espectadors a la graderia, tot això va ser inspirat, capaç i transmès amb precisió per la càmera del famós Alexander Fuchs. Així, durant vint anys seguits, només en aquest joc únic amb els "experts".
Categoria més alta
Però, a més del joc principal de la seva vida, Alexander Fuchs ho va fer molt, aconseguint fins al 1989 la màxima categoria de la seva professió. Els espectadors no van poder evitar veure els programes que va crear: cinc anys de festivals a Jurmala, "Trobades de Nadal", "Els set magnífics", "Amor a primera vista", "Llums de cap d'any", així com moltes obres que no es poden enumerar íntegrament. Tot i això, les paraules especials es fan exclusivament de forma qualitativa, en directe, en directe de la Setmana Santa i la Nativitat de Crist. Alexander Fuchs també va treballar amb diverses pel·lícules i actuacions de televisió, on l'exemple pot ser anomenat "Faust" per Mikhail Kazakov.
En tots els projectes de l'empresa de televisió Game-TV, se'l va destacar com a operador líder. Quan es va produir un accident de cotxe a Xipre el 21 de juny de 2001, en què Alexander Fuchs va morir prematurament, tothom que va connectar amb ell per una plataforma de televisió durant molt de temps no sabia com seguirien funcionant. Van enterrar al cementiri de Vagankovski, van presentar a la vídua i el fill el premi TEFI pòstumament (l'operador de nominació) i encara no es pot satisfer amb el resultat del seu treball. El foc es va apagar i va il·luminar tot el que tenia al voltant amb el seu talent, els seus cors animats, empatitzants i tot el que veia. "Bona nit, nens" i "Kinopanorama" ningú no va rodar millor.
Ressenyes
Els que hagin vist alguna vegada treballar Fuchs no s’oblidaran mai d’això. Els espectadors no poden veure l'operador, però es veuen amb els seus ulls. Els coneixedors diuen: "Fuchs és la fluïdesa en si mateixa, és com l'aigua. Un home en moviment, inclinat amb una càmera pesada a l'espatlla, ballant constantment amb la camisa i els pantalons texans humits. Realitza una certa incomoditat: cau al terra, salta a taules i cadires. tan bruscament, que la roba esquinça."
Voroshilov, abans de convidar Fuchs, va aconseguir destituir quatre operadors en dos anys, però ni tan sols perquè no són talentosos o sense escrúpols, en absolut. No estava satisfet amb els resultats creatius. Va inventar el programa amb els mateixos "experts", i el va desenvolupar. És a dir, Voroshilov no és només un director. Necessitava un home que pogués fer realitat la seva idea mentre la veia. Quan Fuchs va arribar, va triomfar. Més encara que això. L’equip creatiu va perdre immediatament la seva anterior inestabilitat, a partir d’aquest moment l’equip es va convertir en cohesionat i inquebrantable, cosa que gairebé mai no és el cas de la gran majoria de directors de la televisió.
