El famós arquitecte rus i soviètic Ginzburg va néixer a Minsk el 1892. El seu pare era arquitecte. Potser això va influir en el fet que el nen des de ben petit tenia afició a pintar, dibuixar i, a més, va compondre històries meravelloses. A la escola comercial, on va ser enviat a estudiar, el futur arquitecte Ginzburg va il·lustrar la revista de l'escola i va escriure amb voluntat els paisatges per a actuacions amateurs. Després de graduar-se amb èxit a la universitat, va continuar els seus estudis a Europa.
París, Milà, Moscou
L’arquitecte Ginzburg a París, a l’Acadèmia de Belles Arts, va començar a estudiar els fonaments bàsics de la professió, i al cap d’un temps es va traslladar a Tolosa per estudiar a la famosa i pròspera escola d’arquitectura en aquell moment. Però no s’hi va quedar gaire temps. Per la seva total preparació per a una formació encara més gran, el jove arquitecte Ginzburg va anar a Milà, on va estudiar a la classe d’un professor de l’Acadèmia de Belles Arts, Gaetano Moretti. Aquest mestre és famós per nombroses atraccions italianes. Va dissenyar, per exemple, la façana de l'església de Sant Racca de Milà, va restaurar el campanar ensorrat de la catedral veneciana de Sant Marc. Va ser sota el lideratge d’aquest meravellós mestre que el meravellós arquitecte soviètic Moses Ginzburg va conèixer els fonaments bàsics de la professió.
Moretti era un ferm defensor dels clàssics, però no va impedir que el seu estudiant es deixés portar amb el modernisme europeu. A més, al final de la formació, l'arquitecte Moses Ginzburg va quedar molt impressionat per la tasca de la innovadora nord-americana en l'arquitectura de Frank Wright. Ginzburg va tornar a Moscou el 1914 amb un diploma de Milà. Va sentir que el bagatge dels seus coneixements no era tan petit, però necessitava aprendre més. Moses Ginzburg va tornar a omplir els seus coneixements tota la vida i mai no va estar satisfet amb el seu volum. Va omplir el buit tècnic a l’Institut Politècnic de Riga, que va ser evacuat a Moscou a causa de la Primera Guerra Mundial.
Nou i vell
El 1917, Moses Ginzburg estava desenvolupant un projecte de construcció a Yevpatoriya. Per això, va haver de viure quatre anys a Crimea. Va ser allà on va sobreviure a tota la demolició del sistema existent i a la Guerra Civil. Quan la situació es va reduir, va dirigir el departament dedicat a la protecció dels monuments arquitectònics, va estudiar amb entusiasme les tradicions de l'arquitectura tàtar de Crimea. L'obra científica "Art tàtar a Crimea" escrita sobre aquest tema continua essent rellevant.
Les obres de Moses Ginzburg sempre van tenir èxit, inclosos els escriptors. A aquest home li encantava treballar i ho sabia fer. Hi havia llegendes sobre la seva productivitat. Els seus nombrosos articles i llibres es distingeixen per una estructura magníficament pensada, un estil impecable i molt bonic. No va escriure per a arquitectes individuals, sinó per a un públic més ampli: presentava fàcilment els criteris per a qualsevol novetat i complexitat. Els venerables professionals també van tenir l’oportunitat d’aprendre molt dels seus llibres.
Per exemple, el 1923 es va publicar el seu aclamat llibre "Rhythm in Architecture" i el 1924 es va publicar una altra monografia sobre la professió "Style and Age". Tot i així, en les línies dels seus primers llibres, l’autor va defensar nous enfocaments en el disseny i la construcció d’edificis. El constructivisme va començar a desenvolupar-se activament en un país jove. Mois Ginzburg va defensar precisament aquest mètode, des del 1921 havia estat professor a MVTU i VKHUTEMAS.
El nombre de defensors del constructivisme va créixer. En aquell moment, ja s’havien format visions sobre la relació entre l’antic i el nou en l’arquitectura. El triomf del progrés tecnològic i una forma de vida completament diferent no van poder afectar el medi ambient, canviant-lo gairebé més enllà del reconeixement. Defensant el constructivisme, Moses Ginzburg va anomenar decoratives les antigues formes arquitectòniques de l'estil nacional. Va argumentar que la seva resurrecció no té sentit.
Equip d’innovació
Al començament dels anys vint, Moses Yakovlevich Ginzburg va treballar a la redacció de la revista "Architecture", on va aconseguir reunir un equip d'arquitectes amb idees innovadores. Es van manifestar voluntàriament en la lluita contra l'eclecticisme que va prevaler en aquells dies. L’any 1925 va estar marcat per la creació de l’OCA (Association of Modern Architects), on els líders en ideologia eren Alexander Vesnin i Moses Ginzburg.
Els projectes dels arquitectes van ser sorprenents, i alguns adeptes de l'antiga escola fins i tot es van sorprendre. A la revista "Modern Architecture" (va començar a publicar-se el 1926), gairebé totes les publicacions van exhaurir la funcionalitat del pensament, característica del constructivisme i va debatre l'eclecticisme.
Per a la formació del constructivisme havia de lluitar literalment. L'arquitecte Ginzburg va dir sobre Moscou que hi ha massa excessos en la seva aparença, i tots els detalls han de complir requisits pràctics, no estètics. Els edificis a l'estil del constructivisme es van agrupar a partir de diversos volums, en què hi predominava l'enfocament matemàtic.
Si s’observa la funcionalitat i es té en compte tot correctament, la forma externa serà sens dubte bella, segons creien els representants de l’avantguarda. Així ho va confirmar el projecte presentat per al concurs el 1923: el Palau del Treball, creat per l'arquitecte M. Ginzburg (en col·laboració amb A. Greenberg). Malauradament, el projecte no es va implementar, però encara avui en dia els experts s’interessen intensament: el volum rodó d’una sala gran, la semicircular –una petita, edificis rectangulars, torres, un pòrtic–, tot això es va decidir en formes monumentals i pesades. A continuació es descriuen més detalls sobre aquest treball.
Casa del comissari del poble
A l’interior de l’edifici, cada funció ocupa un lloc específic: aquesta és la diferència principal entre l’estil de Moses Ginzburg, la biografia del qual es presenta al nostre article. Rastreja tant les tradicions heretades dels pares i nous aspectes a partir de les impressions d’estar a Itàlia. Les seves idees van tenir la seva lògica continuació: els primers intents van aparèixer per socialitzar tota la vida d’una persona d’una nova formació (ciutadà soviètic) en el marc d’un edifici construït. Així, el 1930, la casa del comissariat de la gent va aparèixer a la rambla Novinsky (es tracta del Comissariat de Finances del Poble de l'URSS). Ginzburg buscava noves formes de disseny d’edificis. El 1926 es va construir un edifici residencial a Malaya Bronnaya segons el seu disseny i el 1928 es va iniciar la construcció de la casa del Comissariat Popular de Finances. Aquest edifici va passar a la història de l'arquitectura russa i es va convertir en un monument de l'època.
Va resultar alguna cosa entre una casa comunitària i un projecte ordinari de diversos apartaments, fins i tot els apartaments que hi havia es deien cel·les. Els residents havien d’utilitzar locals comuns per a necessitats domèstiques i culturals - fora de l’apartament, per al qual, segons el pla dels arquitectes, es proporcionava un edifici comunal comú, on hi havia vivers, biblioteca, menjador, gimnàs. Tot això es va combinar amb locals residencials amb un passatge cobert.
Per al projecte de la casa del Comissariat de la gent, Ignatius Milinis i Moses Ginzburg van escollir l'estil en l'arquitectura, segons els cinc punts de partida de l'arquitectura moderna del pioner del modernisme Le Corbusier. Els suports van alliberar la façana de la càrrega, perquè es van traslladar a l'interior de la casa. Per tant, tot l’edifici residencial, com si flotés per sobre del terra. Al terrat de la terrassa es disposava un jardí, les finestres que envoltaven l’edifici com cintes. Ja aquells dies, l’arquitecte Moses Ginsburg va utilitzar la planificació gratuïta en els seus projectes. Per aquesta raó, a la casa del Comissariat de la gent, cada apartament es troba situat en diversos nivells sense sostres interiors.
Els arquitectes van anar encara més enllà: fins i tot els mobles típics van ser dissenyats especialment i es va unificar l’esquema de colors dels sostres i parets. S'utilitzaven tons càlids i freds: groc, ocre, gris, blau. És un gran èxit que aquestes cases fossin conservades a Moscou. L'arquitecte Ginsburg, gràcies al seu talent, s'ha convertit en un clàssic modern. Posteriorment, es van establir les obertures entre les columnes, ja que l’edifici estava en decadència ràpida. De moment, la famosa casa està en restauració. Conservat del mateix estil i d’altres edificis. Moses Ginzburg va dissenyar estructures similars amb passatges a Ekaterinburg (la casa dels Uraloblsovnarkhoz) i a Moscou (un alberg a la zona de Rostokino).
Vanguard s’endinsa a l’ombra
El 1932, les organitzacions literàries i artístiques van ser abolides per un decret especial del Comitè Central del Partit Comunista dels Bolxevics de tota la Unió. Per tant, es van liquidar les associacions arquitectòniques. En canvi, van organitzar la Unió d’Arquitectes, que va promoure una política de desenvolupament del patrimoni del passat. Es va trigar, literalment, uns quants anys a canviar els requisits d’estil en arquitectura. Tot i això, la lluita contra l’eclecticisme no va ser en va. Així ho confirmen els projectes creats en aquests anys.
Ginzburg es va mantenir constructivista, acceptant la cultura arquitectònica dels darrers anys només com a manera de trobar inspiració per a una nova imatge artística. Durant aquests anys, va escriure molts articles en els quals va argumentar que les tradicions gairebé sempre estan determinades per capacitats tècniques, i que ara els arquitectes estan armats molt millor. Per tant, en l'era del formigó armat no és massa raonable confiar en els criteris de l'antiguitat.
El 1933, els germans Victor i Alexander Vesnins, juntament amb Moses Ginzburg, van desenvolupar un projecte per a un edifici públic a Dnepropetrovsk - la Casa de les Organitzacions Soviètiques. El projecte anava amb elements del constructivisme, però també hi apareixien altres característiques: una composició espacial volumètrica molt més complexa i eficaç, clarament contrària a les idees de Ginzburg dels anys vint. El 1936, aquesta obra va participar en la competició per als projectes del pavelló soviètic per a l’Exposició Mundial de París, la mateixa on el 1937 tots els estrangers van ser sorpresos no per Ginzburg, sinó per Boris Iofan, que va guanyar la competició. Escultura Mukhina "treballadora i col·lectiva noia de granja" coronava el pavelló.
Palau de treball
Els arquitectes soviètics sempre han prestat molta atenció a la construcció d’edificis públics, omplint-los de nous significats socials. Es desconeixia el cas, sense cap diferenciació clara segons la seva finalitat. Per tant, sovint la cerca de noves formes es va dur a terme en el procés de creació del projecte, quan van aparèixer idees sobre la inclusió de funcions no utilitzades anteriorment en aquests edificis, perquè les necessitats de la gent en la vida pública van canviar dràsticament. Es tracta de fàbriques senceres on funcionaven organitzacions públiques sindicals, de partit, culturals, educatives, soviètiques.
Aquestes cerques no només van tenir èxit a la primera etapa, sinó que van aportar a la posteritat un enfocament diferenciat en el desenvolupament del coneixement multidisciplinari. El Palau del Treball és només una estructura com un exemple d'un tipus complex d'edifici públic. El concurs del projecte es va celebrar a Moscou. Va ser declarat pel soviètic de Moscou el 1922. La trama era esplèndida. Posteriorment s’hi va construir l’hotel de Moscou.
Casa dels Tèxtils
El període de recuperació al país s’acabava, s’iniciava la construcció industrial, s’establien llaços comercials internacionals. Tot això va comportar la creació de nombrosos edificis administratius (d’oficines) per a organitzacions industrials i comercials. Havien de ser no només còmodes, sinó també impressionants per tal de representar adequadament el país.
Ginzburg va dissenyar tres estructures d’aquest tipus durant aquest període. La Casa dels Tèxtils és el primer projecte creat el 1925 per a All-Union Textile Syndicate. Aquesta organització va anunciar una competició per al disseny de l’edifici a Zaryadye. El programa de competició era força complex, els arquitectes gairebé no tenien llibertat d’acció: deu pisos amb la ubicació exacta de les institucions, només funcionalitat pura. Ginzburg va rebre el tercer premi del concurs, en el qual van participar quaranta projectes. Molts arquitectes consideren que aquest treball és el millor en funcionalitat, en composició i en mantenir el volum espacial.
La solució és molt compacta i es compleixen exactament els requisits de programari clars. Les sales d’oficines destaquen per finestres horitzontals, el marc de formigó armat reflecteix clarament l’estructura estructural de l’edifici: el constructivisme en la seva forma més pura. Les dues plantes següents són un hotel. Aquí el vidre es decideix d’una altra manera. És més petita, però la configuració és complicada a causa de les terrasses situades rítmicament. Al desè pis: un restaurant completament envidrat, fet en forma de pavelló amb terrassa. Al soterrani estava previst equipar un garatge, armari i grans magatzems. Altres pisos del soterrani estaven reservats per a magatzems.
Cases Rusgertorg i Orgametall
La segona de la sèrie dissenyada per Ginzburg va ser la Casa Rusgertorg, destinada a l'oficina de Moscou de la societat anònima de negocis russa-alemanya. Se suposa que estava situat a la línia "vermella" - carrer Tverskaya. El projecte es va acabar el 1926 immediatament després de l’edifici per als treballadors tèxtils, per tant, en les seves formes externes hi ha molt en comú (excepte els locals per a oficines).
Així mateix, es van destinar àmplies zones destinades a oficines, hi havia cintes de finestra amb línies horitzontals similars, una cafeteria a la planta superior amb una terrassa oberta. Se suposava que el pati era un edifici hoteler per a les sales d'estar, on es disposaven de balcons. Des de Tverskaya, tot el primer pis és una enorme finestra dels vidres. També hi ha un cinema en un dels edificis.
El tercer projecte es va acabar el 1927 i estava destinat a la societat anònima Orgametall. Aquest edifici incloïa dues parts principals i completament heterogènies: una enorme sala d’exposicions on s’havien d’exposar cotxes. Se li assignava tota la planta baixa i les dependències de l'oficina estaven a sobre. I per a aquests dos projectes, es van incrementar les demandes, s'esperava que la constructivitat de la solució fos molt elevada. Els locals amb una orientació tan diferent són difícils de fer còmodes per als treballadors. Tot i això, Ginzburg ho va fer bé.
Constructivisme expressiu
Ginzburg va ser extremadament interessant en utilitzar composicions volumètriques i espacials en els seus projectes d’edifici d’oficines. Aquí, el seu desig de fer que l’aparença es vegi expressiva es fa molt notori. Aquest desig es va coronar amb l'èxit. Assegureu-vos de notar els contrastos: el fons completament acristalat de l’edifici i les parets opaces dels pisos de dalt, cintes horitzontals de finestres d’oficines i molt més.
Cadascun dels tres projectes considerats era seqüencialment complicat en termes de composició. El més dinàmic va ser la composició per a la societat Orgametall. Fins i tot el color a les façanes s’aplica de manera molt competent, augmentant l’expressivitat de l’aspecte dels edificis. A més, l’ús hàbil del tipus de lletra en els signes funciona per aconseguir l’objectiu. En l’arquitectura dels anys vint del segle passat, els projectes d’edificis per a oficines, completats per Ginzburg, s’han convertit amb raó en un fenomen real. Ara són estudiats per especialistes i es consideren clàssics moderns.
A mitjans dels anys vint, Ginzburg realitza molts altres projectes de construcció amb programes clarament definits. Els palaus laborals a Dnepropetrovsk i Rostov-on-Don són només dos exemples fantàstics. Els dos edificis havien de ser multifuncionals. Necessitaven proporcionar un teatre, un complex esportiu, sales d’actes, sales de conferències, sales de lectura i biblioteques, un menjador, una sala de concerts, sales per a la realització de cercles i treballs d’estudi.
L’arquitecte va crear projectes que compleixen tots els requisits, destacant els principals grups funcionals dels edificis: club, esports, teatre (espectacular). No utilitzava un pla compacte, sinó edificis separats, que d'una manera o altra estaven connectats entre si. Va resultar ser una composició complexa en volum i espai, però en senzillesa i harmonia externa no va perdre. La construcció de Moses Ginzburg requeria noves solucions. En el disseny d’edificis públics, han aparegut troballes que ara serveixen com a objectes d’estudi. Aquells dies, ningú no va ser capaç de pensar tan a fons el costat funcional de l’estructura, ningú no va poder combinar-se amb tanta naturalitat en un sol tot que abans es dividia.
Preguerra i guerra
Als anys trenta i quaranta, la demanda de constructivisme era menor que als anys vint, però bona part de les idees de Ginzburg van arrelar. Per exemple, el 1930 va desenvolupar el projecte d'un complex de poca alçada "Green City". Això va suposar el començament de la construcció d’habitatges de model prefabricat. Tot i la marxa triomfant de la industrialització, es va acceptar la idea de Ginzburg de separar les zones industrials de les zones verdes residencials, que avui és molt utilitzada.
Durant la Gran Guerra Patriòtica, el mestre estava greument malalt, però va treballar molt dur en els plans de restauració de les ciutats destruïdes. Va aconseguir la victòria, treballant en projectes d’edificis de sanatoris a Kislovodsk i a Oreanda a la costa sud de Crimea. Van ser construïdes després de la mort de l'arquitecte, que va cortar la vida el gener de 1946.
Molts altres grans mestres d’aquesta època no van poder realitzar tants projectes com van ser implementats per Moses Ginsburg. Hi ha molts edificis públics entre ells: a Moscou - l'edifici de Rusgertorg, la Casa dels Tèxtils, el Palau del Treball, el Mercat Cobert, a Makhachkala - la Casa dels Soviètics, sanatoris a Kislovodsk i molts altres edificis de diferents ciutats de l'antiga Unió Soviètica.
