La periodista Irina Petrovskaya actua constantment com a espectadora ordinària de televisió, defensa el dret a adquirir informació completa i imparcial. A les publicacions, el crític de televisió revela noves tendències ideològiques en la difusió dels canals de televisió centrals.
Forma creativa
Irina es va graduar a la Universitat Estatal de Moscou amb el nom de M. V. Lomonosov el 1982, especialitzada en TV. El 85, va aparèixer com a crític de televisió a la periodista. Durant els anys 91-92, va treballar a Ogonyok, on es va especialitzar en ressenyes i ressenyes curtes de programes de televisió. El 92-95: un columnista per a la televisió "Diari independent", on hi havia una franja temàtica separada "Televisió". El diari va destinar espai per a l’encapçalament de la columna, que va començar a dirigir Irina Petrovskaya.
La biografia de popularitat per a l'analista va venir mentre treballava a Izvestia, on va romandre durant quinze anys. La invariable columna "Setmana de la televisió amb I. Petrovskaya" es va demostrar en un full de pàgina separat. Irina Evgenievna - guanyadora del premi principal de periodistes russos. Fonts analitzades material setmanal de 2003 a 2010. El resultat és aquest: 297 articles contenen una revisió de la difusió passada. L'anàlisi va mostrar: el nombre de textos amb una qualificació negativa va ser del 85%, positiu - 15%.
El mètode va permetre unificar els termes de les conclusions de l’autor d’un determinat programa de televisió, determinar la veracitat de la crítica en els arguments i reconèixer la singularitat de les publicacions de l’autor.
Característiques d’estil
Què atrau l’analista, per què recorden els periodistes Irina Petrovskaya? El més destacable és la rellevància i la cobertura de les dificultats de la difusió estatal actual. La pregunta principal que planteja el periodista és si els creadors dels programes i grups creatius tenen una obligació moral amb l’audiència i la societat envers el producte creatiu.
Irina Petrovskaya realitza constantment un mini-examen per comparar trames de televisió i vida. La vida que es mostra a la televisió s’assembla a la vida quotidiana. D’aquí la conclusió: la visibilitat televisiva inventada s’imposa a l’audiència, que és més comprensible i atractiu que la vida quotidiana, explica Irina Petrovskaya. La foto va capturar una classe magistral a l’escola d’economia.
En els articles, el periodista intenta transmetre a l'audiència la idea que l'espectador es distreu deliberadament i els problemes reals continuen sense resoldre's. La manipulació de la consciència s’utilitza com a eina per influenciar les persones amb finalitats òbvies. El crític explica a qui i per què aquest mètode és avantatjós per enganyar les masses, quins objectius es persegueixen.
El segon secret de l’estil periodístic de Petrovskaya és que no es limita a avaluar els projectes de televisió i intenta correlacionar cadascun d’ells amb la tendència de la televisió. L'analista destaca la direcció principal del desenvolupament dels canals centrals com a plataforma d'entreteniment, escenes de violència i crueltat en pintures i la demostració de documentals dubtosos sobre personalitats famoses com a prioritat.
Una ciutadania clara
Petrovskaya argumenta que proporcionar una direcció política del president de Rússia amb canals de televisió federals és una orientació fonamental. Els administradors de les empreses fan allò impossible de manera que no hi hagi ni un toc de condemna de les polítiques governamentals. Irina Petrovskaya està segura d’això. El periodista assenyala publicacions sobre tendències desfavorables amb un toc de subtext polític. Això indica que el periodista té una posició cívica, un valor i un coratge clarament definits. No tothom podrà declarar els problemes de la societat actual.
Irina Petrovskaya, parlant de televisió, en el paràgraf introductori se centra en els esdeveniments de la setmana passada. El tema, que s’indicava al principi, determina la direcció principal.
L’estudi de les publicacions de l’analista representa la situació de la televisió russa actual, identifica els problemes: l’ètica dels periodistes i dels autors de televisió, la superioritat del divertit model de missatges que es va rebre als canals de televisió del país. La crítica intenta no perdre's les estrenes de televisió que fan publicitat, investiga el contingut i pensa en l'efecte que el programa de televisió tindrà en la societat.
