Una noia anomenada Norma Jean Baker va ser una treballadora de la fàbrica quan va tenir lloc la seva fatídica reunió amb el fotògraf David Convoyer. Aquest esdeveniment va suposar el començament de la carrera estel·lar de Norma, ara coneguda per tot el món amb el pseudònim de Marilyn Monroe.
Què s’amaga darrere de la imatge escènica d’una estrella de cinema?
Marilyn és l’indiscutible estàndard de sexualitat, combinat amb la ingenuïtat. Després d’haver-se convertit en una actriu de fama mundial, no va poder desfer-se de la seva mancança: dubte sobre si mateix. Dimonis de dubte i depressió la van assaltar durant tota la seva vida, però Marilyn va avançar amb valentia la seva professió, malgrat el dolor i el patiment que va haver de suportar.
Un minut d’emissió a Hollywood va costar trenta-cinc mil dòlars. Al mateix temps, la van recordar: fins i tot aquest fet no la va impedir inclinacions perfeccionistes. Ella encara va arribar tard a disparar a causa de la repetició interminable del maquillatge. Això va manifestar el seu profund descontentament amb ella mateixa. Marilyn Monroe sense maquillatge no era una bellesa fenomenal, probablement, com qualsevol noia. Però tenia una aparença molt maca, i aquesta autodeterminació va ser el resultat de emocions, pors i depressions.
Tanmateix, d’una manera o d’una altra, es va convertir en una veritable llegenda: alegre i d’aspecte alegre, profundament infeliç al seu interior. Marilyn sempre va intentar ser perfecta, com si darrere del maquillatge es pogués emmascarar a si mateix. I no va ser gens dolent per a ella.
Maquillatge Marilyn
El 1946, Alan Snyder es va convertir en el maquillador personal de l'actriu. Va utilitzar tècniques que li van donar un aspecte realment fabulós. Els secrets i els trucs de Marilyn Monroe en el maquillatge pertanyien majoritàriament a la mà d’aquest mestre d’estil.
A moltes noies els agradaria semblar la bonica Marilyn. Quines són les subtileses del seu maquillatge i com es pot reproduir una imatge estel·lar? Mirem tot en ordre.
En general, la seva imatge és bastant senzilla, però conté molts trucs.
Ulls
La mateixa Marilyn es considerava una de les parts més sexi del cos … parpelles. L’ombra brillant, ombrejada durant segles, no crida l’ull com altres components de maquillatge. Però no és menys important la creació d’una imatge d’una estrella de cinema. Així mateix, en el maquillatge de l'estrella s'utilitzen diversos tipus d'elineadors: un atribut obligatori és un contorn radiant, i també els colors negres. De vegades a les fotos de Marilyn es poden veure fletxes dobles. En algunes imatges, el delineador d'ulls negres no és tan notori, el va utilitzar Alan Snyder, emfasitzant només la línia de pestanyes. Una part important era donar forma a les celles.
Mirant fotos de Marilyn Monroe sense maquillatge, es pot veure que d’alguna manera la seva bellesa era força ordinària. El que veuen els seus ulls va ser principalment el resultat d’habilitats tècniques de maquillatge.
La veritable Marilyn era molt diferent de la imatge escènica que intentava imaginar.
Un altre component integral del maquillatge de l’actriu eren les pestanyes esponjoses. Per fer-los semblar més naturals, Snyder, a petició de l’actriu, els va escurçar una mica.
To de cara
Monroe era el propietari d’un to de pell molt lleuger. Es rentava la cara moltes vegades al dia i també li aplicava un gran nombre de capes de vaselina a la cara. Però aquest comportament era més aviat compulsiu. No es pot comparar amb Marilyn en aquests detalls i només hidratar la pell molt abans del maquillatge.
Era important l’aplicació del to. Marilyn era molt bella, però de fet no posseïa proporcions perfectes en tot. Un nas ampli era una de les fonts dels seus complexos. Per a Marilyn Monroe sense maquillatge, aquest petit defecte es va fer una mica notori. Però gairebé ningú no endevina la vergonya d’aquella època. Mirant les seves fotos, la gent només veu la icona d'estil llegendària.
Així, una de les tasques d’Alan Snyder va ser esculpir: crear amb l’ajuda de la pólvora diferents tons de visibilitat de proporcions ideals. Les parts que suposadament eren menors visualment s’ajustaven amb tons més foscos. Després es va aplicar una petita quantitat de rubor.
