Stepan Dmitrievich Erzya (nom real - Nefedov) és un famós escultor rus, gràcies a qui tot el món va conèixer l'existència d'una tribu mordoviana. L’article proporciona una breu panoràmica de la seva vida i obra.
L’origen de l’escultor
Stepan Dmitrievich Erzya va néixer al districte Ardatovsky de Mordòvia (poble de Baevo) el 27 d'octubre de 1876. Els seus pares eren pagesos de la tribu Mordovian Erzya (d'aquí el pseudònim de l'escultor). En aquesta tribu, les creences paganes van persistir al segle XIX. Se sap que Erzya honrava les ànimes dels rius, les fonts i les pedres, venerava els arbres sagrats. Tot i això, el propi Stepan era ortodox i ja era a la 3a generació.
Període de formació
El futur escultor va començar una vida independent als 14 anys. Durant els propers deu anys, Stepan Dmitrievich Erzya es va dedicar a diverses manualitats, inclosa la pintura de temples. Només després d’haver tornat als seus pares a la ciutat d’Alatyr, on aleshores s’havien traslladat, Stepan va començar a implicar-se en la que es va convertir en la seva veritable vocació. Els comerciants locals van lloar els paisatges que va fer per a una actuació amateur basada en el treball de A.S. Pushkin. Van decidir mostrar els dibuixos de Stepan Dmitrievich al director de l'Escola Stroganov de Moscou.
El 1901, sense gairebé el domini de la llengua russa, Erzya va anar a estudiar a Moscou. Després d’haver estudiat durant un any a l’Escola Stroganov, on va assistir a classes de dibuix nocturn, Stepan Dmitrievich Erzya va poder entrar a l’Escola de Pintura, Escultura i Arquitectura de Moscou. Durant l'any, Erzya es preparava per convertir-se en pintor, però després va decidir anar al departament d'escultura. Li era fàcil estudiar. Erzya Stepan Dmitrievich va dominar ràpidament l’ofici de l’escultor a causa del seu talent natural. El seu professor va ser S. M. Volnukhin, que és conegut com l’autor del monument a Ivan Fedorov, el primer impressor rus. Stepan va mantenir relacions amistoses amb el seu professor. Erzya el va ajudar després de la revolució. Va agafar el malalt Volnukhin cap al sud, intentant salvar-lo. Tot i això, el seu professor va morir als seus braços. L’obra del representant de l’impressionisme P. P. Trubetskoy també va tenir una gran influència en la formació del futur escultor.
Erzya Stepan Dmitrievich no va acabar el curs. Va considerar que havia rebut tot el que podia a l’escola. El 1906, anà a Itàlia. Va ser aquí on finalment va començar a anomenar-se Erzey, creient que així va declarar el món sobre el seu poble. Cal destacar que abans va respondre aquest sobrenom i, de vegades, va signar el seu treball d’estudiant amb el cognom Nefedov-Erzya.
Treball realitzat a Itàlia
Inspirada en el treball de Miquel Àngel, Erzya va començar a treballar en marbre. A Itàlia, va dominar ràpidament les habilitats necessàries. L’escultor va picar les seves creacions immediatament en pedra. No preparava projectes ni esbossos. Cal destacar que pocs artesans treballaven utilitzant la tècnica de talla directa. Solen recórrer als serveis d'assistents. Actualment no s'han conservat moltes obres d'Erzi relacionades amb aquest període. Entre aquestes escultures, cal destacar l’estàtua de Joan Baptista. Aquest treball es va realitzar per al temple de la Spezia.
Primer gran èxit
El 1909, el primer èxit rotund va arribar a Stepan Dmitrievich. Va ser llavors quan a la vuitena exposició internacional de Venècia es va demostrar la composició d'Erzi, titulada "La darrera nit dels condemnats abans de l'execució". Stepan Dmitrievich va crear aquesta obra després de visitar la presó Butyrskaya de Moscou. He de dir que durant els anys d’aprenentatge a l’escultor ens va interessar la il·luminació de la lluna com a fotògraf. En aquest moment, va disparar als revolucionaris que van ser arrestats, Erzya Stepan Dmitrievich.
Una breu biografia del mestre no implica un coneixement detallat de la seva obra. Tot i això, cal dir algunes paraules sobre “L’última nit del condemnat abans de l’execució”, ja que es tracta d’una obra molt important. Stepan Dmitrievich va retratar un home assegut mig despullat que intentava dolorosament adonar-se del que aviat vindria. En aquesta figura, s'endevina una semblança amb l'autor, cosa típica per a diverses obres del mestre que ens interessen.
He de dir que aquesta escultura va deixar una gran impressió en l’exposició. Erzyu immediatament va començar a ser anomenat res més que "rus Rodin". Curiosament, poc abans de l’exposició, es va espatllar l’obra que se suposa que havia de presentar-hi. Stepan Dmitrievich va haver de restaurar l’escultura en només 4 dies. El parador d’aquest treball concret es desconeix actualment. Només hi ha reproducció.
Reubicació a França
Stepan Dmitrievich Erzya, les escultures per aquell temps ja conegudes a l'estranger, es van traslladar a França el 1910. Les seves exposicions a Munic, Niça i Milà van tenir un gran èxit. El museu de Niça va adquirir les seves obres, van ser comprades per col·leccionistes privats. A París el 1913, Erzya Stepan Dmitrievich va celebrar la seva primera exposició en solitari. La seva biografia en aquell moment va estar marcada per la creació de diversos retrats escultòrics fets a encàrrec. Això va donar un ingrés significatiu al mestre. Stepan Dmitrievich Erzya, el treball del qual tenia una gran demanda, va recordar immediatament el model plàstic. Per tant, realitzava ordres molt ràpidament: una o dues sessions eren suficients.
Retrats femenins
Stepan Dmitrievich el 1912 va crear un retrat de la seva estimada dona, Marta. Aquesta imatge escultòrica (graciosa inclinació del cap, un misteriós mig somriure), així com tècniques especials de modelat (rostre contrastat, pèl massiu amb textura) es repetiran en molts retrats femenins en el futur treball de l'artista. A l’obra “Dona noruega”, creada el 1914, l’escultor amb gran destresa va transmetre el difícil estat d’ànim de l’heroïna, una dona no gaire bonica i poc jove. Ella experimenta felicitat o patiment.
Tornada a Rússia
Erzya el 1914 va tornar a Rússia. S. T. Konenkov es va convertir en el seu veí, la qual cosa va influir significativament en la feina posterior del mestre. Stepan Dmitrievich, mobilitzat durant la Primera Guerra Mundial, estava sota el comandament del doctor G. O. Suteev. Erzya va exercir d'infermera. El metge, al cap del qual era Stepan Dmitrievich, va enregistrar les seves històries, plenes d’aventures extraordinàries, sobre la seva vida a l’estranger. Posteriorment aquestes històries es van publicar.
Tornant a la seva terra natal, l'escultor va crear obres no només en marbre. Erzya també va utilitzar materials que es consideren inusuals en l'escultura de cavallet (formigó armat, ciment). A més, l'artista utilitzava formigó amb encenalls metàl·lics. Erzya va treballar per primera vegada en un arbre. Això va ser facilitat per la seva amistat amb Konenkov, que era un famós mestre en la creació d’escultura de fusta. L’elecció del material també va ser influenciada per les impressions dels nens, que va rebre Stepan Dmitrievich, admirant les obres dels mestres populars mordovians que van realitzar escultures en fusta.
Viatge als Urals
El marbre sempre ha estat el material preferit d’Erzya. Stepan Dmitrievich fins i tot va anar als Urals a la recerca de rars tipus de marbre. Aquest viatge es remunta al període comprès entre el 1918 i el 1921. En aquest moment, l'escultor va haver de suportar totes les dificultats de la dura època postrevolucionària i de la guerra civil següent.
Eva
"Eve" és la famosa obra d'Erzya, completada el 1919. L’avantpassat bíblic està tallat en marbre. Apareix davant de nosaltres a la imatge d’una jove i esponjosa vila del poble, ingènua i eròtica alhora. Aquesta escultura es fa ressò de les creacions dels mestres del Art Nouveau. L’extinció d’aquest estil fa referència al període de la formació d’Erzi com a escultor.
Anys de postguerra
Stepan Dmitrievich els primers anys després de la guerra va viure a Ekaterinburg, així com a Moscou, Batumi, Novorossiysk, Bakú. El mestre va ensenyar a participar en actes celebrats pel nou govern. Erzya el 1922 va completar els retrats d'Akaki Tsereteli, Shota Rustaveli, Ilya Chavchavadze. També va crear les següents obres: "Leda i el cigne", "Maternitat", "Volar". Totes aquestes creacions són de fusta. L’artista també va crear obres decoratives per encarregar. La majoria no s’han conservat. Entre aquestes obres, cal destacar els monuments de Karl Marx i Liberty a Ekaterinburg. Ambdues són de ciment i pertanyen al 1920. Entre les obres supervivents d’aquesta època es troben francament febles, com la Casa dels Sindicats de Bakú. Es creu que Erzya no posseïa aquestes formes. L’escultor Stepan Dmitrievich Erzya també va fer els caps i bustos de Lenin.
Període de creativitat argentí
L’artista el 1925 es va convertir en membre de la Societat d’escultors russos. L’any següent va anar a França amb la seva exposició, després de la qual va decidir no tornar a la seva terra natal. Erzya es va establir a l'Argentina perquè els països europeus no volien acceptar el "escultor vermell". Així va començar una nova fructífera etapa en la vida d'un artista com Stepan Dmitrievich Erzya.
El període argentí va influir molt en l'originalitat creativa del mestre. Stepan Dmitrievich, després d'haver-se traslladat a aquest país, es va instal·lar en una petita casa situada als afores de Buenos Aires. Erzya exhibia periòdicament els seus treballs en exposicions locals, publicà un fulletó amb informació sobre ells a càrrec seu. Durant aquest període, l'únic material per a Erzya va ser la fusta d'Algarrobo i Quebracho, que creix exclusivament als boscos sud-americans. Aquest material és excepcionalment dur, per la qual cosa va exigir a Stepan Dmitrievich un treball dur i acurador. L’artista va utilitzar fluxos, creixements, arrels d’arbres, connectant les peces necessàries amb cola. El 1932 va interpretar la màscara de cap "Moisès" (a la imatge superior) Stepan Dmitrievich Erzya. El període argentí també és el moment per a la creació de retrats escultòrics del seu pare i la seva mare, Leo Tolstoi (el 1930). El 1944, l'artista va completar l'obra "Home". Erzya també va crear molts retrats de belleses joves.
