El gran actor rus Mikhail Semenovich Schepkin va dir: "No hi ha petits papers, no hi ha actors petits!" Aquesta afirmació no s'aplica en cap cas al mestre d'episodis Emanuel Geller. Fins i tot manifestant, segons el paper, una sola frase, l’actor va posar tantes emocions i carisma en el seu paper que no va passar desapercebuda pel públic.
Infància de l’actor
El 8 d'agost de 1898, a Yekaterinoslav, va néixer un nadó anomenat Emanuel a la família dels servents de Khavkin. Un nen jueu diligent des de la infància era molt curiós. El fet d’estudiar a l’escola era fàcil per a ell. Però, malgrat això, el petit Emanuel tenia un altre interès: li encantava parlar amb el públic.
Després de graduar-se a l'escola secundària, el jove va ser internat a l'exèrcit, des d'on va ser desmobilitzat el 1920.
Estudi
Tornant de l'exèrcit, Emanuel Khavkin va decidir escoltar els dictats del seu cor i entrar al servei del teatre de sàtira revolucionari Terevsat a Ekaterinburg. Després d’haver jugat a l’escenari de la seva ciutat natal durant un any, el jove decideix anar a Moscou i entrar al Col·legi Estatal de Teatre A.V. Lunacharsky. La idea va ser un èxit per a ell, i l’actor es va inscriure en el curs d’improvisació de Vakhtang Mcheledov. Posteriorment, la capacitat de controlar les seves expressions facials va ajudar més d'una vegada al mestre de l'episodi.
Inici de carrera
El 1925, immediatament després de la finalització de GITIS, el jove artista entra al servei al teatre Blusa Blava. Durant dos anys (del 1925 al 1927), l’equip de la campanya va reflectir diverses situacions socials, des de simples esdeveniments quotidians fins a esdeveniments polítics aguts.
El 1927, l'artista Havkin es va traslladar al Teatre de la Sàtira de Moscou. Cap al mateix temps, pren el pseudònim Emanuel Geller, del qual va parlar fins al final dels seus dies.
Del 1929 al 1936, les escenes en les quals va haver de crear l’actor van canviar diverses vegades. Per exemple, el 1929 es va traslladar al Teatre de Ressenya i, de 1932 a 1936, Geller va estar al personal de la Sala de Música de Moscou.
Debut de pel·lícula
El primer paper va passar a la biografia de l'actor Emanuel Geller a la pel·lícula "Graceful Life" de 1932. El debut va tenir tant d’èxit que l’èxit va predeterminar el lloc més còmic en l’art. Des de llavors, l’artista ha protagonitzat 87 episodis. I encara que no es va acreditar un paper important al seu actiu, Emanuel Geller va ser recordat per la seva excentricitat i emocionalitat.
Un fet interessant és que, com a jueu per nacionalitat, l’artista va ser escollit sovint per interpretar a caucàsics calents. Això va ser facilitat per l’aparició original de Geller i les seves animades expressions facials. El públic va recordar el seu visitant a la barbacoa de "12 cadires" Mark Zakharov o a la barbacoa al "captiu caucàsic o altres aventures de xurik" Leonid Gaidai.
Tampoc li eren alienes les imatges dels savis orientals (La làmpada màgica d’Aladdin, The Incorrigible Mentiar), estrangers (grecs, perses, etc.). Però amb tota claredat l’actor va ser capaç de fer el paper de passatgers i avi avis.
La filmografia completa d’Emanuel Geller-Havkin
Durant la seva llarga carrera, l'actor va aconseguir interpretar més de 87 papers en la pel·lícula. També va ser convidat a episodis nítids a les notícies "Jumble", "Wick", etc. Els papers vius i memorables del còmic van ser les imatges de les pel·lícules “Cors de quatre”, “Dos lluitadors”, “Nassredin a Bukhara”, “Koshchei l’immortal”. El seu cafè de Miklouho-Maclay, l’administrador del circ de Les aventures de la maleta groga, Marlagram del 31 de juny, un veí de Pokrovsky Gates, va ser estimat per sempre per l’espectador.
Entre les llegendàries pel·lícules en les quals va haver de tocar Emanuel Geller, destaquen com "Volga-Volga", "Funny Guys", "Circus", "Doctor Aibolit", "Alexander Parkhomenko", "Two Fighters". Igualment brillantment va gestionar els papers de pirates, marins anarquistes, conductors, fotoperiodistes i espectadors habituals a la sala de concerts.
El mestre de l'episodi no tenia cap paper preferit ni el més mínim. Geller es va acostar a cadascun d’ells amb especial atenció i va assajar amb cura abans d’entrar al marc. I, tot i que la seva professionalitat es va anar perfeccionant amb el pas de l’ideal, Emanuel Savelievich, iniciant un nou episodi, sempre es va preocupar, com per primera vegada.
Unes quantes paraules sobre la vida personal
L’anèmona esbojarrada a la pel·lícula, a la vida d’Emanuel Geller va ser monògama. Després d’haver-se conegut amb la jove Olga Sokolova, es va enamorar d’ella gairebé a primera vista. No se sap com una nena que era 11 anys més jove que la seva escollida va atraure un actor. Hi havia tantes belleses enlluernadores al voltant! Però Geller preferí la modesta, jove i desconeguda per Olenka amb una mirada suau i envoltant i una veu penetrant tranquil·la. El seu matrimoni va durar força temps. Junts, la parella va experimentar moltes alegries i problemes i fins al final dels dies es van mantenir no només marits i dones, sinó també fidels camarades.
Vida després de la guerra
Al començament de la Segona Guerra Mundial, Emanuel Savelievich Geller, juntament amb altres artistes, van ser evacuats a Taixkent. Allà va continuar protagonitzant activament pel·lícules ("Two Fighters", "Hearts of Four"). Així mateix, l'actor va elevar la moral de l'exèrcit, parlant als hospitals davant dels soldats.
El 1944, tornant de l’evacuació a Moscou, Geller va ingressar al personal d’actors de l’estudi de cinema Soyuzdetfilm.
Un any després, va ser traslladat a la tropa del teatre estatal de l'actor de cinema, rebatejat el 1948 l'estudi teatral de l'actor de cinema. Aquí, el mestre de l'episodi va tenir la sort de jugar en actuacions com "Angelo" (V. Hugo), "Dowry" (A.N. Ostrovsky), "Jumper" (A.P. Chekhov). Petits papers, com sempre, l’actor va complir de manera brillant. Qualsevol d'ells era el principal per a ell.
